No Straight Roads: Encore Edition 评测

演出和音乐非常的不错，但灾难般的多人体验毁了这一切。视角会莫名其妙的在两个人中间来回切换，场景一拉完全找不到自己在哪。两个人之间离太远了会被强制传送，但这个传送位置没有任何落点判定也没有无敌，导致打斗的时候经常打着打着被传到队友身边狠狠的吃伤害，甚至队友站在悬崖边上时候会不停的反复坠崖。如果冲着本地联机的话不建议购买。

[h1]音乐惊艳，视觉效果可圈可点，可惜游戏实在不太好玩[/h1] 我先在开头一段话表明吧：说实话，作为一款动作游戏，《曲途》的战斗是有点点糟糕的，1010的部分就我而言甚至可以说是差劲，在游玩过程中有很负面的体验。但是这游戏的原声带，我真的真的推荐你们找来听听，做的很棒。 OK，进正题。 [h2]出走日本的大马制作人的音乐幻想[/h2] 光看NSR的制作阵容，其实是很豪华的：本作的制作组Metronomik由一对来自马来西亚的表兄弟，Wan Hazmer（《最终幻想15》的首席设计师）与Daim Dziauddin（《街头霸王5》的概念/原画设计师以及《街头霸王4》的插画师）共同创办。他们尤其钟爱SEGA早年的音乐游戏《太空频道5》（Space Channel 5）以及Tim Schafer（《猴岛》《脑航员》《野兽传奇》等作品的制作人）90年代的冒险游戏，并试图汲取灵感，打造一款结合音乐元素与动作冒险的……摇滚动作冒险游戏。 除此之外，游戏还邀请了Falk Au Yeong、Nikki Simmons、James Landino、Andy Tunstall、Funk Fiction、Clyde Rabatel和Video Game Orchestra等众多音乐人组成的豪华阵容。可能经常玩音游的朋友们已经发现了，阵容中的James Landino制作的[i]“Down Low”[/i]被Muse Dash收录，像[i]“Stranger”[/i][i]“Make U Mine”[/i][i]“Hydra”[/i]等曲目以及Nikki Simmons的[i]“Bullet Waiting For Me”[/i][i]“Fireflies”[/i]则都被收录到了Cytus II[strike]（音乐逝界）[/strike]中，而Falk Au Yeong、Andy Tunstall以及Funk Fiction完全就是另外一款游戏《电动小丑斯帕克》（Spark the Electric Jester）负责配乐的幕后团队。这也让这款游戏的“音乐”层次感十足，尤其是每一个BOSS战都有着其特定的音乐风格，带来了完全不同的音乐体验。 [h2]天马行空[/h2] 视觉效果很独特的说。 制作组没有选择写实的人物比例，而是采用了比较怪异的造型，再加以丰富的配色，组成了一个略显疯狂的世界。我尤其喜欢女主梅蝶的设计，她饱含一股冲劲，其中又夹杂些许傻气，她既能喊出“哪怕（我们）是冥王星也很重要”的口号，也能摇身一变沉溺在1010对她的赞赏中不可自拔。佐克则更像团队中的调和剂，是冷静和理性的代表。二人组时而一唱一和，还是非常有趣的。（更别提这二位的日语配音，一位是日后的“二次元妖女”佐仓绫音，一位是福山润） 除此之外，制作组确保每个区域都有自己独特的轮廓和形状，且给每位艺术家都设置一个主题和副主题，像莎玉（虚拟主播+人鱼）可能更受追虚拟主播的玩家[strike]（管人痴）[/strike]喜爱，而1010（男团+机器人）则会让追K-pop男团的玩家有所共鸣（但有些事情我不太好说明白，1010的机器人设定其实是在暗指[spoiler]男团成员自身并不重要，能被轻易取代替换[/spoiler]）。副主题衬托着主题，把它升华到更高的层次，也让舞台效果更加出彩。 重申一次，《曲途》最出色的部分无疑是它的原声带，音乐质量极高。我个人最喜欢的是对阵9岁钢琴天才少女伊努时的BGM[i]“vs. YINU”[/i]，以耳熟能详的《卡农》开场，然后转为激昂的音乐，搭配着剧情的层层推进，BOSS每进入下一阶段，新的舞台也开始生成，“母亲”的出场也使这场BOSS战颇具史诗感。 [h2]并非音游[/h2] 制作人曾表示《曲途》很难在动作游戏以及音游之间寻求平衡点（前者玩家更加寻求战斗的自由，后者更倾向于配合音乐战斗，两者观念存在冲突），因此他们选择了更加迎合动作游戏玩家，所以本作也并不像传统音游那样通过节奏来攻击敌人，而是需要依靠传统的动作游戏操作来进行战斗。不过，游戏的战斗节奏又与音乐挂钩（但没那么紧密），BOSS的招式往往会卡在拍子上，有的时候一旦摸清楚了音轨的副歌环节，那就能掌握BOSS的出招规律。但《曲途》也只停留在随着音乐攻击了，并没有很成熟，成体系的“伴着拍子有节奏地进行攻击”。一旦乱了阵脚，那战斗就又跟音乐没太大的关系了。 [i]游戏中最接近传统音游的，是主线剧情不要求强制完成的DK韦斯特[/i] 战斗的亮点主要体现在“格挡系统”上面——BOSS时而会出现紫色的攻击，如果在合适的时机进行格挡，那么该攻击将会反弹到BOSS身上，造成可观的伤害，在最后结算时也能获得更高的分数；其次，梅蝶和佐克也各自拥有奇特的转化技能，梅蝶大多属于炮台等攻击机关，而佐克的转化则更倾向于辅助性质，像在DJ亚原子BOSS战中，他可以利用机关生成可以远程攻击的音节，而在莎玉BOSS战中，则制造护盾抵挡激光攻击。 但整体来看，游戏的动作元素很难说得上“优秀”：本作的战斗系统显得有些单薄粗糙，深度较浅。拿吉他猛砸敌人的梅蝶，她的平A动作只有一套连招，重复性较高，而佐克所谓的“近战连击”也只是负责加强个人技能的陪衬；此外，游戏在BOSS时为固定视角，1010 BOSS战甚至会让我找不到合适的角度攻击，尤其是在面对存在视觉死角的攻击时（莎玉困难模式以上，主角脚下的小光圈因为视角问题会容易被忽略），我往往难以做出及时的反应；并且，操作也存在一定的延迟，十分僵硬，在战斗途中经常出现我摁下鼠标左键，角色毫无反应的情况。这些设计缺陷会在比较激烈的BOSS战（疯狂模式）中尤为明显，导致战斗体验大打折扣。 所幸，游戏的死亡惩罚较低，玩家甚至可以选择原地满血复活再战。这也算变相降低难度了，只是这样使得挑战性又突然往下降了一个档次。 [h2]众乐平等[/h2] 游戏讲了一个关于地下双人组合Bunk Bed Junction（B2J）以复兴摇滚乐为口号，推翻EDM帝国NSR的故事，但剧情的走向太过笼统，太容易被猜穿了——一个不知从哪蹦出来向B2J献殷勤，一同对抗NSR的“头号粉丝”；一个神秘失踪，深受主角喜爱的摇滚明星；一个一心搞EDM，排斥摇滚的NSR CEO。 要解释清楚剧情可太简单了：只要你能把这三者串起来，那这游戏的故事脉络就已经明了了。 剧情最大的缺点莫过于B2J二人组砸场时还会偶尔贬低对方的音乐，这就显得颇有些傲慢自大（不知是不是意识到了这个问题，制作人名单的最后还特地加上“YES，WE LOVE EDM TOO”），而他们这一“曲途”下来我个人没有看到任何的角色成长，直到大结局才有了心态上的转变，意识到自己走的是“屠龙者终成恶龙”的路线。加上对战的艺术家又都不是传统意义上的反派，最后B2J和NSR双方的和解，颇有些合家欢电影的套路，但这个故事一开始就用了不恰当的方式来讲述。挺幽默的是，B2J虽然试图在一个被电子舞曲主导的城市中复兴摇滚乐，但这座黑胶城其实能包容迪斯科，新古典主义，Funky House，唯独区别对待摇滚乐罢了。 而且，作为一个“叛逆乐手用摇滚乐推翻EDM”的游戏，但整款游戏下来——很遗憾，除开BOSS曲的Rock Version，其实游戏流程中以Bunk Bed Junction为主角的，完整的摇滚曲目居然一首都没有，只有最开始的主界面主题曲以及完成游戏之后的结尾曲，还是挺令人失望的。 最后双方的和解也换来了黑胶城对所有音乐的公平对待，NSR从零开始，B2J则踏上新的旅途。就像塔蒂安娜所说的那样： [b]“每个人玩音乐都有不同的目的。有人是为了自尊，有人则是想跟他们所爱的人产生更深的羁绊，而有的人，则是为了理解其人生的意义。”[/b] [h2]“其中最为重要的是：这个问题并没有错误的答案。”[/h2] 总而言之，《曲途》光凭精彩的音乐以及舞台效果就已值回票价，但我还是希望无论大家在哪里看到关于这款游戏的评价，在决定游玩它之前[b]仍需[/b]放低自己的期望值。 我实在觉得是有点“中看不中用”。